Portraits de Mme Du Barry par Drouais

Merci  

le comte axel a écrit:

Je crois avoir pris le tableau sous toutes les coutures mais je m'arrête ici.

En tout cas, merci ! Ce portrait est magnifique.

le comte axel a écrit:

Le dernier pour le Landgrave de Hesse Cassel. C'est probablement celui qui existe à ce jour et qui est exposé.

Décidément, ces Hesse sont partout !

merci!!!
tes photos sont superbes!!!
Elle était si belle...

Merciiiiiiiiiiiiiiii

Merci!!!! Quelle superbe visage, cela m'étonne pas qu'elle a pu séduire Louis XV! Et les photos sont très bien prises

Elise

Je ne connaissais pas ce tableau, il est vraiment superbe !!! J'adore l'effet de drapé des étoffes qui est particulièrement bien rendu. Vos photos sont magnifiques !!

De rien. . Ce tableau est à la chambre de commerce et d'industrie de Versailles. Il était exposé jusqu'à la fin Avril exceptionnellement à Marly.

Les yeux sont de vraies perles...

Rappelons que François-Hubert Drouais était le peintre préféré de Mme du Barry, qui a posé pour lui à de nombreuses reprises, notamment en Flore, en Muse ou en Chasseresse. Voici le portrait de la Comtesse en Flore.


Mme du Barry en Flore, huile sur toile, 1773, probablement présentée au Salon.

Voici également de très intéressants renseignements complémentaires sur les portraits que l'artiste dit de la Favorite et de celui-ci plus particulièrement.

Le détail des commandes de la favorite se trouve dans un mémoire rédigé par l’artiste lui-même et porté à Louveciennes après la disparition du roi . On y découvre d’abord la commande passée en décembre 1768, quatre mois après le mariage de Jeanne avec Guillaume Du Barry et avant la présentation officielle à la cour qui eut lieu en mai suivant. Ce portrait de la jeune femme « en Flore, sur un oval (sic) toille de vingt, sans mains » fut récemment acquis par Versailles. Vient ensuite « le second portrait […] en habit de chasse » demandé en 1769 et exposé avec le précédent au Salon de 1769. Les deux tableaux y firent sensation, au point qu’Horace Walpole, venu pour les voir, dut y renoncer à cause de la foule. L’accueil de la critique fut cependant mitigé, puisque l’on trouva que le peintre n’avait pas rendu son modèle « dans toute la vérité de ses charmes ».

Toujours en 1769, Drouais réalisa une copie d’après le portrait en Flore payée 360 livres (un quart du prix de l’original). Puis, en 1770, une autre copie « avec les mains » et « l’habillement d’après nature » pour le banquier Nicolas Beaujon (New York, collection particulière) et « le troisième portrait représentant Madame la Comtesse dans sa première jeunesse, sur un ovale, toile de vingt avec les mains » (peut-être collection particulière). En 1771, c’est une copie « en robe de cour » pour le roi de Suède et un « quatrième portrait de Madame la Comtesse en pied, représentant une Muse » (non localisé) . Trop critiqué au Salon pour l’excès de nudité, le tableau fut retiré et Drouais obligé de repeindre l’habillement de la favorite.

Enfin, en date de 1773, vient « le cinquième portrait de Madame la Comtesse en Flore sur toille de vingt avec les mains », payé 1 200 livres comme tous les autres originaux. Présenté au Salon cette même année, il fut reçu bien mieux que le précédent par la critique. Il plut tellement à la Du Barry que le mémoire de Drouais en recense en 1774 pas moins de cinq répliques autographes, toutes « retouchées d’après nature », payées 600 livres et destinées aux proches de la comtesse : sa mère Anne Bécu de Montrabé, sa belle-sœur Françoise Claire Du Barry dite Fanchon, le maréchal de Soubise, le duc d’Aiguillon et Christian IV, prince de Deux-Ponts.

Seul le tableau du duc d’Aiguillon est aujourd’hui clairement identifiable, conservé au musée d’Agen avec les autres toiles provenant de son château. Des trois autres versions connues, aucune ne correspond à l’original exposé au Salon, puisqu’elles sont toutes de format ovale, y compris celle du Prado, la plus belle, mais montrant la comtesse avec une couronne et non une guirlande de fleurs. Seule notre peinture pourrait être sinon ce « cinquième portrait », du moins son reflet le plus fidèle et immédiat. Les renseignements manquent en effet sur l’historique du tableau avant le palais San Donato. Mais on sait que Demidoff possédait un certain nombre d’œuvres et d’objets issus des collections personnelles de la Du Barry.

Portrait du Salon ou cadeau pour un familier de la comtesse, notre peinture porte la main de Drouais : le moelleux du modelé, le pinceau large et estompée, la délicatesse du coloris, cet amour de la demi-teinte dans les chairs délicates où les roses de la carnation et les fards qui rehaussent les joues le disputent aux blancs laiteux. La trentaine rayonnante, la favorite est accoudée sur un nuage vaporeux qui ploie plus sous le poids des fleurs que sous le corps aérien de la déesse Du Barry. Son mouvement est dansant et gracieux, souligné et accompagné de drapés blancs et bleu roi du vêtement tout simple. Ses longs cheveux ceints d’un ruban céleste se répandent en boucles exquises sur ses épaules et font écho aux nuages. Son regard n’est plus celui, insaisissable, du portrait de 1769, mais bienveillant, et son sourire enchanteur. Les beaux bras cerclés de perles, les roses et les fleurs de seringat que la favorite présente ajoutent encore au charme de l’œuvre. Tout est ici tendresse, mesure et harmonie de tons pastel et de lignes arrondies, à l’image de la dernière année du règne de Louis XV qui fut aussi la dernière passée par la comtesse Du Barry à Versailles.
http://www.alexis-bordes.com/spip.php?article555

madame antoine

Quelle douceur ! Comment Marie-Antoinette n'a-t-elle pas senti toute la bonté de cette personne ?