Iphigénie en Tauride de C.W. Gluck

Katastrophe ! Pas de fil sur l'indispensable Iphigénie en Tauride ? Mais que dirait Marie-Antoinette ?

Il y a en a bien un sur le Chevalier von Gluck, faut pas pousser tout de même, mais rien sur ses opéras en particulier, on a tout fourré dedans (même moi ). Vite réparer.

Et donc Iphigénie en Tauride est une tragédie lyrique en quatre actes de Christoph Willibald Gluck composée sur un livret de Nicolas-François Guillard.



Oui, parce que qu'on écrit Gluck, je suis formel.

• the glorious composer Gluck had no umlaut in his name
  
  La preuve ? Il le dit lui-même.  
  
  
  
  Vous voyez un umlaut, vous ? Allez, Problem gelöst, on continue. Sauf que je vais devoir me taper la correction à tous les "Glück" de l'article qui va suivre victimes de l'hypercorrection.  
  

On revient sur l'opéra, dont Abbé Arnaud disait

• 'Il n’y a qu’un beau morceau, c’est l’opéra tout entier !'
  

Roselyne Bachelot nous parle de l'opéra Iphigénie en Tauride de C.W. Gluck engegistré au Théâtre des Champs Elysées samedi 22 juin 2019, avec Gaëlle Arquez dans le rôle d'Iphigénie et Stéphane Degout en Oreste !

Vous remarquerez la correction de l'hypercorrection.  


Gaëlle Arquez, dans le rôle d'Iphigénie au Théâtre des Champs-Elysées , :copyright: Vincent Pontet




Certains amateurs de jeu de mots se sont demandés après un été caniculaire, s’il ne convenait pas de modifier l’orthographe du titre de l’opéra de Gluck pour cet Iphigénie décidément torride. Nous allons nous régaler ce soir dans la production présentée par le Théâtre des Champs-Elysées et dans une mise en scène très noire de Robert Carsen.

On connait l’histoire archétypale dans l’Antiquité du père sommé par les dieux de sacrifier son enfant pour s’acquérir les faveurs divines. Euripide fut le premier à raconter l’histoire d’Agamemnon sacrifiant sa fille Iphigénie pour complaire à Artémis et gagner ainsi la guerre de Troie. Les romans, pièces de théâtre, opéras, films sur ce thème sont nombreux et donne lieu à des variantes plus ou moins sanglantes qu’on peut résumer ainsi : soit Iphigénie est bel et bien sacrifiée, ce qui est le fil conducteur préalable de l’Elektra de Richard Strauss, soit par divers subterfuges, interventions divines ou substitutions, elle est sauvée ce qui est le cas dans l’opéra de ce soir. D’Euripide à Cacoyanis, en passant par Racine et Goethe, nos auteurs s’en sont donnés à cœur joie.

Pour ce qui concerne le cher Christoph Willibald Glück, il nous a fait sur le thème deux opéras Iphigénie en Aulide, en 1774, moins connu et moins joué, même s’il rencontrait les faveurs de Richard Wagner et que la version conduite par John Eliot Gardiner avec l’Opéra de Lyon lui a redonné un coup de jeune. Mais c’est le second opéra, Iphigénie en Tauride qui tient la vedette sur toutes les scènes lyriques du monde avec des productions mythiques comme celle de la Scala dans la version italienne écrite par Lorenzo da Ponte en 1957 avec la mise en scène de Luchino Visconti et Callas dans le rôle-titre.

Comme souvent, la création de l’œuvre fut à l’origine d’une de ces bagarres délicieuses dont raffole le mundillo lyrique. Un dénommé Dubreuil avait composé un livret sur le thème et l’avait proposé à Gluck mais celui-ci avait déjà pris langue avec un autre écrivain Nicolas- François Guillard. Furieux, Dubreuil confia son œuvre au rival de Glück, Piccinni qui exigea de Devismes, le patron de l’Académie Royale de Musique qu’elle fut jouée la première. Mais Glück avait pris plusieurs longueurs d’avance, les répétitions commencèrent et tout était prêt pour la première le 18 mai 1779. La reine Marie-Antoinette, fan absolue du musicien, fut conduite à sa loge par la direction de l’opéra qui portait des flambeaux. Avouez que cela avait une certaine allure ! le succès fut immédiat, agrémenté de quelques polémiques qui assurèrent un succès durable à cette Iphigénie. Gluck se laissa faire pour ajouter, à la demande du public, un ballet final dont la musique fut composée par Gossec et qui est heureusement tombé dans les oubliettes…

Donc ce soir, pas de ballet ! mais une sublime musique avec des morceaux inoubliables en se rappelant la phrase de l’abbé Arnaud : Il n’y a qu’un beau morceau, c’est l’opéra tout entier ! Un trio de chanteurs français domine la distribution, Gaëlle Arquez, Iphigénie, dans une prise de rôle absolument réussie, Stéphane Degout qui campe un Oreste halluciné et Alexandre Duhamel impressionnant dans le rôle de Thoas. Attention, dans les premières publications, les deux rôles sont attribués à des basses, il s’agit en fait de basses-tailles donc des barytons-basses, les deux personnages sont donc parfaitement distribués.

Pour écouter cette merveille sur France Musique
https://www.francemusique.fr/emissions/la-chronique-de-roselyne-bachelot/la-chronique-de-roselyne-bachelot-du-samedi-31-aout-2019-75262

Le problème, c'est qu'on prononce Gluck avec u comme dans glucose alors qu'on devrait prononcer Glouck avec ou comme dans glouton, vu qu'en allemand u c'est ou et que quand on veut dire u on écrit ü. Donc certains pas allemands font parfois la faute de mettre un umlaut parce que le nom c'est Gluck et pas Glouck.

Wie? Sie haben nichts verstanden?

Chakton a écrit:

Il y a en a bien un sur le Chevalier von Gluck, faut pas pousser tout de même, mais rien sur ses opéras en particulier, on a tout fourré dedans (même moi )

Il est là le topic : https://maria-antonia.forumactif.com/t374p25-christoph-willibald-von-gluck

Merci pour la séparation. C'est mieux oui de poster les trucs sur Gluck dans les "amis" et les trucs sur ses opéras dans "la musique".

Très beau morceau.

Il ne l'a pas faite que en Tauride mais aussi en Aulide. Joué au au Théâtre des Champs-Elysées.