le petit théâtre de Marie-Antoinette à Trianon

La passion de Marie Antoinette pour les planches remonte à sa plus petite enfance. Pratiquer les arts était chez les Habsbourg une tradition familiale et, à moins de quatre ans, l'archiduchesse Antonia, revêtue d'une somptueuse robe de cour, participe déjà à un petit spectacle en l'honneur de son père.

Plas tard, lorsqu'on songera à la préparer à sa future entrée à Versailles, on lui donnera pour professeurs deux acteurs, Aufresne pour la prononciation, nous révèle Madame Campan, et un nommé Sainville pour le goût du chant français. Choix qui déplaît à la cour de France...

Cet amour de la scène ne la quitta pas. Devenue dauphine, Marie Antoinette interprétait avec ses beaux-frères et ses belles-soeurs toutes les bonnes comédies du théâtre français, précise Madame Campan. Cette activité se passait dans le plus grand secret, pour échapper à la censure de Mesdames Tantes et à l'interdiction subséquente de Louis XV. Monsieur connaissait sa partie à merveille, le comte d'Artois ne se débrouillait pas trop mal, les princesses jouaient mal et Marie Antoinette avec finesse et sentiment. Quant au dauphin, il s'acquittait du rôle du public avec enthousiasme.

Lorsqu'elle obtient et remodèle Trianon, Marie Antoinette, fidèle à son amour de la comédie, décide d'y faire construire un théâtre. En 1777, elle demande donc à Mique de s'en charger, en s'inspirant de la salle du château de Choisy construite par Gabriel. Les travaux, commencés en juin 1778, prennent fin en août 1779. Comme à son habitude, la reine a surveillé les moindres détails de sa réalisation. Le théâtre ne sera toutefois inauguré qu’en août 1780.


Entrée du petit théatre, avec les colonnes ioniques et la scupture du fronton, due à Deschamps
http://milleetuneantoinette.over-blog.com/2014/01/pourquoi-a-t-elle-fait-construire-un-th%C3%A9%C3%A2tre.html

Le bâtiment n'attire pas l'attention, car il devait être dissimulé entre une montagne artificielle et la charmille du jardin français. Mais les deux colonnes de style ionique, apparaissant au bout d'une allée d'arbres, signalent un édifice néoclassique. La sculpure en pierre qui orne le fronton triangulaire est consacrée à Apollon enfant entouré des attributs de la comédie et de la tragédie.

Mais entrons...

Aux temps troublés de la révolution, les visiteurs chercheront en vain les rivières de diamants coulant à flots dans cet adorable écrin bleu : si leurs dorures charment l'oeil, les décors sculptés sont en carton-pâte.



Décor de l'avant-scène, femme tenant une guirlande de fleurs sur fond de faux rideau, par Deschamps

Nulle part mieux, peut-être, que dans ce minuscule théâtre n'apparaît le goût exquis de Marie Antoinette, sa prédilection pour la beauté et l'intimité.



Torchère d'avant scène, par Deschamps

Dans son petit théâtre bâti pour une souveraine à l'échelle humaine, Marie Antoinette sera tour à tour actrice et spectatrice. Avec ses proches, elle formera la Troupe des Seigneurs, qui jouera des pièces à la mode à l'époque.

Elle sera ainsi Colette dans Le Devin du Village de Jean Jacques Rousseau, elle se produira également dans des pièces de Sedaine, dont Grimm a consigné ses impressions dans son journal à la date du 20 octobre 1780 :

Les spectacles donnés ces jours passés dans la jolie salle de Trianon intéressent trop l'honneur... et la gloire de M. Sedaine pour ne pas nous permettre d'en conserver le souvenirs dans nos fastes littéraires. On n'a jamais vu, on ne verra sans doute jamais "Le Roi et le Fermier" ni "La Gageure imprévue" joués par de plus augustes acteurs, ni devant un auditoire plus imposant et mieux choisi. La reine, à qui aucune grâce n'est étrangère, et qui sait les adopter toutes sans perdre jamais celle qui lui est propre, jouait dans la première le rôle de Jenny, dans la seconde celui de la soubrette. Tous les autres rôles étaient remplis par des personnes de la société intime de leurs Majestés et la famille royale. M. le comte d'Artois a joué le rôle du valet dans la première pièce et celui d'un garde-chasse dans la seconde. C'est Caillot et Richer qui ont eu l'honneur de former cette illustre troupe. M. le comte de Vaudreuil, le meilleur acteur de société qu'il y ait peut-être à Paris, faisait le rôle de Richard; Mme la duchesse de Guiche (la fille de Mme la comtesse Jules de Polignac) dont Horace aurait bien pu dire "matre pulchra filia pulchrior" (une fille plus charmante encore que sa charmante mère) celui de la petite Betzi, la comtesse Diane de Polignac celui de la mère, le comte d'Adhémar celui du roi.


Si les mauvaises langues clament à la cantonnade que c'est royalement mal joué, on s'accorde à reconnaître que le niveau est estimable pour du théâtre d'amateurs, et même l'acariâtre Mercy ne trouve à ces divertissements pas grand chose à reprocher :

Depuis un mois, rapporte-t-il à son impératrice, toutes les occupations de la reine et tous ses amusements se sont concentrés dans le seul et unique objet de deux petits spectacles représentés sur le théâtre de Trianon. Le temps nécessaire à apprendre les rôles, celui qui a dû être employé à de fréquentes répétitions, joint à d'autres détails accessoires, a été plus que suffisant pour remplir les journées. Le roi, en assistant fort assidûment à tous ces apprêts, a donné preuve du goût qu'il prend à ce genre de dissipation... La reine a persisté dans la résolution de n'admettre d'autres spectateurs que les princes et les princesses de la famille royale, sans personne de leur suite. Je sais par les gens de service en sous-ordre, les seuls qui aient entrée au théâtre, que les représentations s'y sont faites avec beaucoup d'agrément, de grâce et de gaieté, et que le roi en marque une satisfaction qui se manifeste par des applaudissements continuels, particulièrement quand la reine exécute les morceaux de son rôle.


Mais ces spectacles se font, comme le souligne Mercy, en comité restreint. C'est ainsi que la reine répond au duc de Fronsac, qui espérait en vain une invitation, mais d’ailleurs je vous ai déjà fait connaître mes volontés sur Trianon : je n’y tiens point de cour : j’y vis en particulière. Les exclus ne tardent pas à se plaindre et à répandre les pires rumeurs sur les activités du petit théâtre.

Après la mort de Marie Thérèse, survenue le 29 novembre 1780, Marie Antoinette se retire et laisse la scène aux acteurs de la Comédie Française, de la Comédie Italienne et de l'Opéra. L’Iphigénie en Tauride de Gluck est montée en l’honneur de l’empereur Joseph II en 1781. En 1782, lors de la visite discrète du Tsarévitch, fils de Catherine II de Russie, on applaudira Zémyre et Azor de Grétry.

En août 1785, Marie Antoinette remonte sur les planches pour interpréter une excellente Rosine, selon les témoins, dans Le Barbier de Séville de Beaumarchais. Ce sera son dernier rôle.

http://milleetuneantoinette.over-blog.com/2014/01/pourquoi-a-t-elle-fait-construire-un-th%C3%A9%C3%A2tre-3.html

....Pim....lire tout cela est un vrai bonheur...respect total...rien à redire...merci vraiment

Ah si quand même je ne peux pas m'en empêcher
Je trouve que visiter ce petit théatre à Versailles, qui appartient au "Domaine de Marie-Antoinette" procure vraiment une sensation agréable...il y fait assez sombre, assez froid, c'est silencieux et il y a peu de touristes...on ne peut que voir le théatre depuis l'entrée...mais...on se dit que Marie-Antoinette a passé des moments de bonheur juste là, à 20 mètres sur la scène, pour répéter ou même jouer...Louis XVI et d'autre spersonnes étant assis sur les bancs...je visualise à chaque fois cette image, et j'adore!

Ce théatre est petit, mais très joli, très simple finalement!

De bien jolies photographies. Sont-ce les vôtres, Pimprenelle ? Si tel est le cas, bravo !

Hélas non, très cher ami ! Je n'ai pu pénétrer que deux malheureuses fois dans ce sanctuaire... Vous vous doutez bien que je n'aurais pu réaliser des photos d'une telle qualité !

D'ailleurs, j'étais si émue que je n'ai eu aucun réflexe touristique...

Non, ces magnifiques images proviennent d'ici :
http://www.photo.rmn.fr/cf/htm/home.aspx

Diable ! Elles me semblaient tellement belles que je ne pensais pas qu'elles pussent venir du site de la RMN.

Celles que j'ai du théâtre venant de la RMN sont plus ternes.

La différence Laurent de Villedeuil, c'est qu'une photo prise à l'ancienne par mon petit appareil numérique c'est tout de suite moins net

Mais ce théatre est très faiblement éclairé, donc c'est vraiment difficile de bien le prendre en photo...

Bien sûr, on y perd en netteté. Mais ta photo vous a un petit air de mystère qui me plait bien aussi...

Peut-être restitue-t-elle un rien, par un heureux hasard, de l'éclairage aux bougies, qui sait ?

C'est vrai! Ce mystère est d'ailleurs un aspect qui me plaît dans ce théatre...un petit théatre discrêt, calme, loin de la foule de Versailles, mais pourtant si riche en histoire...j'adore....

Ah, mais il n'y a pas que nous ! Les historiens et les spécialistes s'accordent à trouver que ce petit théâtre est une merveille du genre. De plus, l'appareillage de la scène est très sophistiqué.

Oui!

Et contrairement à ce que le peuple pensait, ce théatre n'a vraiment pas couté très cher...une petite scène, un nombre de place limité, du carton et des mécanismes suffisants et efficaces...on comprends que Marie-Antoinette choisissait les spectateurs, et qu'il y eut de nombreux jaloux...
Il faut reconnaître que voir jouer des Marie-Antoinette, des Artois, des Provences dans des rôles simples et populaires, devant être amusant!

La Duchesse de Polignac avait-elle des rôles dans ces pièces?

Merci pour la photo, Chou.

Citation :

La Duchesse de Polignac avait-elle des rôles dans ces pièces?

Certains auteurs disent que oui, mais je ne me demande s'ils ne confondent pas... Quand on lit le témoignage de Grimm, il est clair que que c'est Guichette qui jouait, ainsi que Diane de Polignac.

Oui tu me rassures Pim, j'avais peur d'avoir oublié la pauvre Yolande dans ces pièces, mais il est vrai que comme ça de mémoire, je ne vois pas non plus son nom dans les rôles...et dans les spectateurs...j'avoue douter aussi...pourtant elle devait bien y être non?

Tu me poses comme qui dirait une colle, Chou ! Il me semble avoir lu quelque part qu'elle ne désirait pas jouer. Mais où aurais-je donc bien pu pêcher cette info ? Si je la retrouve, je ne manquerai pas de te l'indiquer, promis !

A priori, je l'imagine bien dans le public, Gabrielle... Mais peut-être suis-je influencée par le film de Caroline Huppert...

Merci Pim!

Je vais vérifier de mon coté aussi...car ça me turlupine finalement....

Car si elle ne jouait pas, il me paraît plus qu'improbable qu'elle ne faisait pas partie des spectateurs...Marie-Antoinette l'invitait forcément...ou alors elle n'aimait pas cela, mais j'en doute très fort...

Sur le dépliant d'une conférence donnée le 24 juin 2003 à l'Hôtel de Soubise, pour la sortie du Journal de Madame Brunyer par Danielle Gallet, l'estampe décorative représentait des spectateurs dans le Théâtre de Trianon...On y voit Madame de Polignac parmi eux qui tient un enfant sur ses genoux (probablement Louis-Charles)...

Bien à vous.

Ah!

Information intéressante merci! ça me rassure!

LA FETE DE TRIANON. Représentation dramatique organisée dans le théâtre de Marie-Antoinette par le comité du monument Houdon.

Merci ! Beau cadeau que tu nous fais !  

D'ailleurs, la rumeur qui fait de Marie-Antoinette une grande joueuse à la bergère dans son Trianon, vient surtout du fait qu'elle a déjà eu le rôle d'une bergère dans une pièce de théatre. Beaucoup ont ensuite extrapolé cela en un amusement habituel de sa part...

Marie-Antoinette aimait les rôles simples et classiques, comme une bergère, une maîtresse etc...je pense qu'elle s'amusait énormément dans ses rôles, où elle pouvait oublier très efficacement son rôle de Reine

Quand je vous disais que la machinerie de ce théâtré était une merveille de précision...


Ces roues permettent de faire descendre et remonter les décors du théâtre, de grands pans de murs peints. (Photo L'Internaute Magazine / Cécile Debise)
http://www.linternaute.com/histoire/magazine/dossier/06/marie-antoinette/diaporama/19.shtml

Ah j'adore!!!

Je suis vraiment impressionné quand je vois ce qui était réalisable à l'époque, avec le peu de moyen à disposition...

En effet, tout, tout le monde s'accorde à louer l'ingénierie de la scène.



Quant aux acteurs et à leur répertoire, voici ce que nous en dit l'auteur des mémoire de la comtesse d'Adhémar qui semble décidément bien documenté !  

On eût bientôt envie de jouer la comédie. Ce n'était plus l'époque où, dans la crainte de la favorite (la Dubarry), on se réduisait à jouer dans une armoire. Un charmant théâtre fut disposé au petit Trianon; des acteurs de la Comédie-Française et des Italiens vinrent aider les débutants de leurs avis. Je me rappelle d'un certain Martelly, homme de vrai mérite et très au-dessus de son état. On aimait à le voir; on le traitait bien, et néanmoins j'ai entendu dire qu'il s'est fait révolutionnaire.

On débuta, si je ne me trompe, par "La Gageure imprévue" et "Le Devin du village". La reine remplit dans la première pièce le rôle de "Gotte" et celui de "Colette" dans la seconde. La comtesse Diane "Madame  de Clainville", Madame Elisabeth "Angélique" [...]. Le comte d'Artois "d'Etieulettes", le baron de Bezenval "Lafleur", M. d'Adhémar "Colin"; et il s'acquitta à ravir de ce rôle, ayant encore une voix très fraîche et beaucoup d'aplomb! […]

(Remarquons au passage une divergence avec le témoignage de Madame Campan, qui rapporte à quel point la voix du comte d'Adhémar était chevrotante !   )


Marie Antoinette en costume de théâtre

Le roi, Monsieur, Madame, et madame la comtesse d'Artois composèrent d'abord tous les spectateurs; le roi sifflait sans façon, et l'on criait: «A bas la cabale,  à la porte le malveillant» ; il en résultait des accès de gaieté, des éclats de rire interminables.

Je fus l'une des premières dames admises comme spectatrice attendu ma qualité de femme d'un acteur; je vis jouer "Le Barbier de Séville", "La Métromanie",  "Rose et Colas", "Le Roi et le Fermier" […]  La  -troupe triompha dans "Les Plaideurs".

La reine avait la voix fausse, mais d'une rare intelligence; elle jouait avec le naturel d'une actrice consommée. Monsieur se montra froid, prétentieux, mais spirituel; M. le comte d'Artois, avec de l'étude, serait devenu un très bon acteur; malheureusement il ne savait jamais ses rôles. Cependant il mettait une grâce extrême à tout ce qu'il faisait, et on aimait à l'applaudir.

Après moi, on admit des dames du palais et autres, puis les officiers des gardes, ceux des princes, les écuyers du roi; enfin il y eut foule. "Il fut convenu, écrit Mme Campan, que pour animer un peu les acteurs, on ferait occuper les premières loges par les actrices, les femmes de la reine, leurs sœurs et leurs filles: cela composait une quarantaine de personnes. »] Dès lors tumulte, bravos, caquets: il fallut fermer le théâtre.

(Les indications ici données sur la voix de Marie Antoinette corroborent celles de Madame Vigée Lebrun, qui constate qu'elle n'était pas toujours juste).