Marguerite Gérard, Artiste en 1789

Marguerite Gérard Artiste en 1789.



Une très belle exposition pour un très beau musée mal connu. Alors impossible de faire des photos, car ce sont des petits tableaux provenant de collections privées. Donc pour le droit à l'image je ne peux rien vous poster sur cette exposition. Mais vous aurez quelques photos du musée. Qui est superbe accès sur le XVIIIème siècle.

MARGUERITE GERARD
(Grasse 1761 - Paris 1837)

Fille d'un parfumeur grassois, Claude Gérard, Marguerite, à peine âgée de 16 ans, part pour Paris où elle s'établit chez sa soeur Marie-Anne, femme du peintre Jean-Honoré Fragonard.

Si elle sait à peine lire et écrire, la jeune fille n'en montre pas moins de grandes dispositions artistiques et apprend à dessiner, à peindre et même à graver.

Tout d'abord élève de son beau-frère elle en devient vite la collaboratrice et même plus diront, sans preuve, certaines mauvaises langues.

Cette collaboration se termine à la fin du XVIIIe siècle et Marguerite Gérard peint alors des scènes de famille, intimistes, calmes et heureuses qu'elle expose régulièrement aux Salons, jusqu'en 1824.

Lassée par les critiques qui lui reprochent un style trop répétitif elle se retire alors de la vie artistique et finit confortablement sa vie à Paris.

Je poste le lien avec un film très intéressant

http://www.paris.fr/portail/Culture/Portal.lut?page_id=102&document_type_id=2&document_id=70856&portlet_id=21966

Pour revenir au sujet de départ sur Marguerite Gérard, un de ses tableaux au détour d'une salle du Louvre.

La mauvaise nouvelle.

Joli

Merci Comte, merci! Quel artiste vous êtes!
(Vous auriez de quoi nous inventer une belle énigme pour le jeu de l'été avec tous vos gros plans si limpides !!!)

Si,si !!!

Très belles photos cher Comte!

Toujours un oeil pour les petits détails....

Merci

C'est fou le travail de l'artiste sur le drapé de la robe bleu et blanche!

Superbes photos merci!

Carole Blumenfeld est l'auteur de la première étude sur Marguerite Gérard, peintre très recherchée à la fin de l'Ancien Régime, puis oublié.



Dans son catalogue raisonné, l'historienne analyse pourquoi Marguerite Gérard (1761-1837), peintre très prisée de son vivant, a été par la suite réduite à son seul statut de belle-sœur de Fragonard.

• Pourquoi n'y a-t-il pas eu de grands artistes femmes dans les siècles passés?

Carole Blumenfeld : C'est la question, volontairement provocatrice, qu'a posée Linda Nochlin, une historienne de l'art américaine inspirée par Simone de Beauvoir. Elle a servi de titre pour un de ses articles publié en 1971 et qui s'avère aujourd'hui fondateur pour quantité de travaux, dont le mien. Citons par exemple ceux de Mary Sheriff, Melissa Hyde, Paula Rea Radisich et Laura Auricchio qui ont permis de rendre aux grandes portraitistes de la fin du XVIIIe siècle la place qui était la leur. Parmi elles, la principale oubliée restait Marguerite Gérard.
http://www.lefigaro.fr/culture/

Je me permets de développer quelque peu.

Un ouvrage savoureux revient sur la vie et les œuvres délicieusement allusives de cette peintre de la fin XVIIe-début XVIIIe.



« Pourquoi n’y a-t-il pas eu de grands artistes femmes ? », s’étonnait, faussement ingénue, Linda Nochlin dans un article publié sous ce titre dans la revue Artnews en 1971. Une des réponses, c’est qu’on n’a pas su les regarder. Une autre, c’est que l’histoire de l’art est trop souvent écrite par des hommes. Une troisième, c’est que les écoles des beaux-arts étant des lieux de perdition, il n’était pas question d’y envoyer sa fille…

C’est pourquoi l’ouvrage que­ ­Carole Blumenfeld consacre à Marguerite Gérard (1761-1837), issu d’une thèse soutenue en 2011, est bienvenu à plus d’un titre. Celle qui ne fut longtemps considérée que comme la version picturale des « bas-bleus », ainsi que les mâles du siècle suivant nommaient fort peu élégamment les femmes de lettres, ou pis, comme la simple belle-sœur de Jean-Honoré Fragonard, auprès duquel elle se forma – ce qui répond, pour son cas, à la troisième hypothèse –, apparaît pour ce qu’elle fut, une artiste qui commença une carrière brillante, puis lucrative, sous le règne de Louis XVI pour l’achever sous celui de Charles X, traversant sans trop d’encombre la tourmente révolutionnaire et les aventures de l’Empire.

• Gentiment grivoises

L’un des intérêts de ce livre, c’est qu’il dépasse le seul genre, souvent austère, néanmoins indispensable, du catalogue raisonné. L’auteure replace son sujet dans un contexte complexe et méconnu, qu’elle analyse avec maestria. Un chapitre savoureux montre ainsi comment les nouveaux riches d’alors, ceux-là mêmes qui spéculèrent sur la monnaie à l’occasion du trop fameux système de Law, comprirent très tôt que l’agiotage pouvait aussi s’appliquer au marché de l’art, notamment par la manipulation des cotes lors de ventes aux enchères (certains naïfs imaginent que la chose est récente…), ce qui les rendit riches, et Marguerite Gérard aussi, par la même occasion.

Elle peignait dans le goût de la peinture hollandaise du XVIIe siècle des œuvres précises, « léchées », délicieusement allusives et gentiment grivoises. La France du XVIIIe siècle ayant vu la bourgeoisie, sinon gagner ses lettres de noblesse, du moins triompher économiquement puis politiquement – la révolution de 1789 fut, rappelons-le, d’après Albert Soboul, une révolution bourgeoise –, et la première bourgeoisie du monde étant née aux Pays-Bas, elle sut jouer de cet engouement et faire son beurre de La Laitière de Vermeer et plus encore des tableaux ambigus de Ter Borch. Un univers où les amants font semblant de se refuser l’un à l’autre tandis que leurs chiens copulent. Ou lisent des lettres dont le contenu vaudrait sans doute de nos jours la porte au journaliste qui les aurait tweetés…

Harry Bellet
https://www.lemonde.fr/

Quelques mots encore sur cette grande oubliée de l'histoire de l'art.

• La postérité est un chef de gare débordé. A l’heure du triage, elle n’a pas vu tout le talent d’une certaine Marguerite Gérard, belle-sœur de Fragonard, peintre d’incroyables tableaux sur l’amour maternel - voir « les Premiers Pas », cette splendeur. Il faut croire que la recalée avait un don au moins égal à celui de son illustre parent car tous deux composèrent à quatre mains « la Liseuse » ou « le Baiser à la dérobée », pour n’en citer que deux. Heureusement, il y a Carole Blumenfeld, chercheuse en histoire de l’art, pour sortir de l’ombre cette « grande oubliée ».
  
  Marguerite a 17 ans quand elle pose ses malles au Louvre, qui est alors une galerie prêtée par Louis XVI, pleine de courants d’air et d’artistes. Elle arrive de Grasse pour vivre avec sa sœur, mariée quelques années plus tôt au grand « Frago ». Leur mère vient de mourir. La petite se met à copier Rembrandt et les maîtres hollandais, alors en vogue, et elle est si douée que son beau-frère lui offre de peindre avec lui . Les tableaux sont signés tantôt par l’un, tantôt par l’autre - « la maison Fragonard » en somme.
  
  Ménage à trois
  
  A la veille de la Révolution, elle est une portraitiste recherchée qui confie ses affaires aux deux meilleurs agents, dirait-on aujourd’hui, de son siècle. Sous l’Empire, la cote de Fragonard va déclinant. Celle de Marguerite Gérard est à son apogée. Son tableau « la Mauvaise Nouvelle » fixe pour l’éternité la campagne de Russie, les sacrifiés, la douleur de celles qui espéraient leur retour.
  
  Turner qui passe à Paris est fasciné par un petit dessin intitulé « les Regrets ». Quels regrets ? Marguerite fait alors vivre toute la famille Fragonard, composant un ménage à trois qui fait beaucoup potiner. Encore aujourd’hui, un mystère plane sur les origines d’Evariste Fragonard, dit Fanfan, deuxième enfant du couple, devenu peintre lui-même. Marguerite Gérard le dessina dans son berceau avec tant d’incandescence qu’on serait tenté d’y voir le pinceau d’une femme tenue par le secret.
  
  Par Anne Crignon
  https://www.nouvelobs.com/bibliobs/
  

Carole Blumenfeld est lauréate du Prix SNA du Livre d’Art pour ce très beau livre. Félicitations !